〖回顾〗≈≈【一些中国摇滚经典】≈≈
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从1989至今,无数乐手留下了无数的作品,尽管大部分被淹没被遗忘,但前赴后继者络绎不绝。但版面有限,很多极优秀的唱片未能一一点到。这只是回顾,并非观止。对于中国摇滚,掐算年头也不过数载,可算是初级发展阶段。套用先生之言,摇滚尚未能成功,同志仍须努力。 8 w$ e' [- w" l1 G
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- S! W, H" q3 k7 ?4 F ▲《新长征路上的摇滚》 崔建(1989年) 8 c5 Y2 i% G3 Q! t/ z7 F
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《新长征路上的摇滚》从某种意义上来说, J/ k- d( q9 z
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不仅仅是一张摇滚专辑
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# M! M! @; ]+ Q. M 更主要的是它开创了中国划时代意义的文化潮流# B! e# s/ K+ E/ d8 ?
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崔健在这张作品中表现出的信念与勇气成为中国摇滚的精神支柱
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《新长征路上的摇滚》是八十年代中国唯一的一张作品集
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+ z: P% \% `; D( _! s 在那个年代,崔健的出现意义更大于音乐本身。
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▲《解决》 崔健(1991)
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从现实主义角度来看$ n b! T. l& ]4 T* ]# o
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《解决》在内容上更胜于《新长征》
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+ I- x) ?! p. ?) q2 D 对于社会主题的批判,已深入到一个被“解决”的边缘 {! H% b% s7 l; D9 m
7 s5 L1 M) V- }+ i6 V) ` 在1991年,崔健已从一把吉他变成了一把刀子
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+ H. H# X3 M1 y 但这个坚强的代价至今依然让人心痛。
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9 _5 R8 `9 {% Q B; M3 s$ t6 H ▲《唐朝》 唐朝(1992)
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这张理想主义的作品在重金属的架构下表现出的洒脱、华丽、流畅
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1 t4 m8 z) E% T 使之成为像“皇后”乐队一样有宏伟诗篇般感觉的艺术摇滚- L; Q& S R& P) q6 Z* C9 L
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丁武气吞山河的演唱与刘义军上天入地的吉他如神话般出现于摇滚乐坛
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4 U Q2 y$ _$ m0 J; ^3 m1 C+ J 对于当时大多数乐迷来说如又一场革命的到来3 s/ l1 V, Q9 m+ ^
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b+ |8 a. ]! P) j( q& ? ▲《黑豹》 黑豹(1992)
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“黑豹”走流行摇滚路线,胜在旋律与唱腔,与摇滚的反判精神关联不大。
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这张专辑之所以成为重要作品之一
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% m4 w8 T _: N- r 不仅因为它是中国流行摇滚的开山之作
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更重要的是它流行的程度,对于摇滚乐
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. J! ` o6 ]/ v 黑豹最大的贡献就是在中国发展了一大群中坚力量,使摇滚被普遍接受成为可能
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▲《垃圾场》 何勇1994 " z6 N) A6 k$ E! D: U
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何勇是中国朋克运动的先驱& b- a) l) p* k1 J# @% m0 n' M
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《垃圾场》选择的是一种直接的、简约的生猛的对话方式
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. C, G- }: M t8 w3 z. G 这是朋克的基本精神
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但何勇的歌中又透露着朋克的嬉皮与玩世不恭3 L: D1 R6 O1 |) f. F
" u9 `8 ^3 P* U0 {- h' I& P “姑娘漂亮”与“钟鼓楼”中的现实与感伤
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这不同于时下那些只知愤怒或无恼朋克的一代
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4 ~1 z9 g _( s$ M! P; ~ 何勇是集大成者,也是最具中国智慧的朋克歌手。
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5 Q+ }) v7 t3 y! U$ B ▲《孤独的人是可耻的》 张楚(1994)
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严格来说这应是张楚的第二张作品集! s, k% G1 a/ r ~$ F
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在第一张《西出阳关》与“姐姐”的小我后
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张楚以诗人的敏感与良心向音乐存在的价值提出质问
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这张作品集意义包涵之大音乐手段之新鲜在当时来说叹为观止
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! }3 R; P* J$ b3 G9 x8 Y 张楚以一个行吟歌手的积累写出了现实中最麻木的痛
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: x4 v/ L5 r( {4 p 相比之下,音乐被文学色彩的词句消解了不少+ C% K& L$ e; f( E) }: O
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但张楚独特的演唱方式风格为中国摇滚乐取得了前所未有的贡献。& j% F2 Z$ C- o5 `
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4 X; W! k6 N' o. A0 D% }: n ▲《红旗下的蛋》 崔健(1994)
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' E9 g/ }9 a% }1 o; H 崔健的专辑在某一方面都是他的代表作" F' |7 Z9 _+ H3 W2 Q8 y" ?5 E
( s2 Q G6 N+ G( n _6 a( e 这张专辑的音乐综合水平和充满激情的内省状态在崔健专辑中可是空前绝后的
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( p# ]$ B$ Y" a 这些歌曲具有很强的感召力和目标- f% q7 p9 e( V O6 b( ?: }% B9 T$ u
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崔健力求延深《解决》中的现实批判性
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# ?. _: {. z6 H 而音乐也体现出他对爵士的热衷和长期与乐队表演酒吧的背景
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' i6 n) \5 `, N1 L 这崔健最后一张具体前期风格影子的作品
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之后的《无能的力量》旋律更加谈化,大量的民乐与打击乐的运用已让其失去了简捷有效的表现途径。
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▲《赤裸裸》 郑均(1994)
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如今看来,《赤裸裸》更倾向于流行摇滚- P8 Z/ g1 R8 u4 Q7 ~5 o0 P
; `, K" O( |, `8 s$ W 只不过生于北方的郑均对民间情绪领悟更深" @$ T+ p8 b/ t' ^2 ~
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而当这些并不能一用再用的因素消耗而尽! q/ m; g2 |1 p
3 g% [$ I) y9 H; n! S7 L 郑均也就只剩下黑豹的旋律与感觉. h9 _' h: x; p
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但任何人都不能轻视《赤裸裸》就像不能轻视《黑豹I》9 a! ? K+ [+ w/ J6 w# F: \
: j$ `9 p; m9 t- \# |& X 郑均在这张专辑中所表现的概念,可发展成为一个单独的派系。
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▲《在别处》 许巍(1997) ; _9 z3 }0 [& ^% i
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来自西安的歌手) O6 `* }) r3 a
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为田震创作《执着》一举成名- ^4 H5 W7 Z9 C+ P/ e6 s4 A) w
; F- U4 S1 {7 q) G5 ^8 t! w/ J 专辑《在别处》中处处散发着唯美主义的风格# B- C5 ]( S# }; ^9 @8 M2 S! @
8 D! z! Y; @) S; C- ~1 a: ~ 忧伤与绝望、幻想构成了整张专辑的主导线。# T. Z3 e: ^0 W+ _
! p2 a j+ [' I& J 是摇滚乐中最具静态型的专辑。
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▲《木马》 木马(2000) 1 U5 @; T/ J" j& Y# }$ C) Z( p
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“木马”的特色在于经历了九十年代未的朋克运动后仍能保持清醒的头脑
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6 Z6 L2 ]$ M# G; M5 u 尽管西方音乐家们在技术上是老师9 k/ ~# P5 H% U, w& k4 V
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但所处的环境是音乐该表现的核心
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木马的音乐是低调的,黑色的,压仰的和唯美的
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& a5 {0 N5 Z% x9 N: \ 如果剥去复杂的音乐表层,他们的旋律竟十分优美
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后朋克风格在“木马”身上表现的十分明显' v5 U) K, v4 r& v2 @6 r
3 _! I$ z) y2 p& I1 F) y, Z3 } 对内心体会完美的发掘使“木马”向音乐的纵深处跨越了一大步。
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PS:以上音乐\图文\都摘自网络,自己配上,自己编辑的。其实还有很多不错的,4 o7 Z3 M# P. y" p- a7 S
只是都找不到很顺的连接。家里的十年前的那盘碟片早已花了……
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: d8 \; T) Y. f. ~! M: j) ]0 H 最后推荐上我最爱的一曲:窦唯的【高级动物】- `1 X0 ?5 Y* g+ A# g& v
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